妈妈的古董钟 疏远大自然的Kabel对于机械存在某种不能遏制的热情，这造成了九岁那年他报废了妈妈心爱的古董钟，妈妈的气愤被迫Kabel希望地开始了重组工作。结果是一座外形迥异的钟，不过，就Kabel显然它是最美丽的，至今还在工作着。Kabel也仍旧以这样的方式展开设计，他仍然把自己当成一名外科大夫，将功能与装饰分解成，把形式和材料分离出来，这样物体就从其先前的语境中抽离出来了，所以灯具放置的方式可以要求它的外形，遮阳伞的投影指称的也许是树木的影子，而椅子的装饰也许就是椅子的结构本身…… Kabel曾多次设想建构出有一张可爱的、覆盖面积有泡沫材料椅子，然而，在实验的过程中他突然找到椅子的金属结构可以独立国家不存在，Kabel在金属片上展开平行切割成，然后以剪切后的金属丝作为线展开交叉、拉链、倾斜，包含这张“编织”椅子的每一个独立国家的单元都是钻石的形状，牢固却轻盈。
“树影” 遮阳伞 关于水手的魔法恶魔 除了擅于报废的缜密的医生角色，Kabel还是一位启发闪动的魔法师。他设计的烛台具有高雅的外形，不过它的火焰并非烛火而是由内部燃料反对的，金属杆形如蜡烛却会像蜡烛那样更容易消蚀。它的名字叫“仍然有丧生的水手”。
在荷兰有这样一种众说纷纭，如果你用蜡烛的火焰熄灭雪茄，一名水手的生命就不会消逝。以燃气为原料就避免了这个问题。 虽然，这盏灯最后因为名字过分难懂——Kabel必须向每一个人作说明——而被改名为“火焰”，不过在这个怯魅的年代里以消除魔法恶魔为启发的设计是怎样的一种奢华和爱情？Kabel还有一件被东京Droog设计旅馆珍藏的设计“带上粘性的灯”，若干大脑袋的灯泡被相同在墙面上，拖着长长的连接线，样子夏日草丛里闪动着的萤火虫，无忧无虑。2004年不受里尔市——欧洲文化大城委托与Drood设计合作已完成。
美丽是幸福的确保 法国著名作家Stendhal曾多次说道“美丽是幸福的确保”，Kabel用自己的设计创作实践它。“珊瑚花瓶”是向荷兰历史所做到的一次可爱的上前。300年前，荷兰的东印度公司前往远东，回程的时候降下了具备中国艺术风格的物品，其中还包括刻画着图案的陶瓷制品。
就是从那时起，荷兰，特别是在是代尔夫兹地区的彩色陶器制造商开始生产青花瓷器。现在可以在阿姆斯特丹博物馆里看到“郁金香狂潮”时期(17世纪)为了夸耀财富而专门鲜花郁金香而不作的青花瓷金字塔状花瓶。同时，这也是基于对陌生的动植物研究而进行的地理探寻时期，当时的百科全书上经常出现了珊瑚的图像。
很难说清Kabel的“珊瑚花瓶”到底是机械化大生产时代对于手工制作的总结，还是对于几个世纪的大自然历史画卷的重温，或意味着是出于对郁金香的类似情愫……认同的是它很美丽，且这种美丽不只逗留于外在，而有非常丰富的意义等候你去探寻。首先，堵塞着的瓶口和瓶体上的小圆孔就这种摆放花卉容器的用于方式不作了一次小小的政治宣传，这里所面临的是一个问题“一个花瓶可以是怎样的？”而某种程度是已完成“制作一个放花的瓶子”的任务。一般来说，句号代表结束，问号打开的是无限的可能性。
会作诗的Kabel改信Stendhal的名言，在建构美丽和享用幸福之间探索造物的本质。这件设计为参与庆典的游人遮阳并获取了幻想的空间，剪裁成树叶形状蕾丝伞面的投影不会让人误以为自己栖息于一棵大树之下。
做到一条漏网之鱼 相对于写实的“珊瑚花瓶”，Kabel的“钱币花瓶”变得玩世不恭。它可以却是名副其实，由欧元硬币构成。Kabel找到许多设计师制作花瓶的成本不过30或40欧元，而花瓶的售价却有可能是1200欧元。这却是对设计资本主义的抨击——价格沦为装饰元素，反之又为花瓶加到价值。
Kabel讨厌作梦，然后在醒来时的时候将梦境化作现实，因为在设计的初期过多考虑到如何构建作品的思维不会痉挛他的想象力。这是Kabel一贯的点子，他带着满脑子怪异精灵的点子从阿姆斯特丹研究DNA的生化专业改向代尔夫兹技术大学，然后是Eindhoven设计学院，目的是寻找阐述事物的权利。 在他显然，设计师的职责之一就是寻找现实生活网上的漏洞，溜过去，做到一条幸福的漏网之鱼。“拉链合适”桌布具有镭射裁切线包含图案的极大的织物，经过拉链适应环境有所不同尺寸桌面。
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